国庆不喜交际应酬，请他喝酒，多数是不到的。

国庆大学时是我同桌，上世纪 90 年代在内蒙古大学法律系就读，经常躲在宿舍角落里，支起一盏简易台灯，拿着刻刀在印石上面抠抠、吹吹、抹抹，那个音色很好的老式收音机播的东西，也不知道听进去没有。总之，这些学法律的同学，不懂他业余搞的写意篆刻，也就不理他这种跨界行为，他也乐得不被人打扰。我们哪里明白，他正以刀笔书写着精彩的人生大书。

兴趣、天赋、追求，是从事艺术的重要条件，这是我从他身上得出的结论。也许本能的艺术感觉，触发了他对书法篆刻的爱好。他执着，下苦功。大学刚毕业，他在大青山下的麻花板租了个小屋，日日刻印写字，足不出户，目不窥园，靠着新婚妻子微薄的收入供养也在所不计。他唯一获取外界的信息是看《书法报》，放下刻刀和毛笔，就把一张报纸反复看，连报缝的小广告都逐字阅读。经过这一段时间痛并快乐的苦修体悟，他首先在篆刻上展露了才华。他的写意篆刻，在艺术形式上大胆创新突破，强烈的视觉冲击力，给人以惊人的震撼。后来由篆刻到书法，由临摹到创作，都展示了充分的艺术灵性，上手快、感觉好。一次投展，他在大尺幅现代书法作品上使用大面积留白，主办方拿去装裱竖轴时，装裱师傅在一堆作品中打开这幅看了眼，就随手扔在一边说 ：“这是张白纸。”就是这幅差点被扔掉的作品，还获了个国际奖。很快他就声名鹊起，获得了同行的认可，先后入选中国书法家协会和西泠印社一些重要书法展并取得各种奖项，跻身中国书法家协会会员、内蒙古自治区书法家协会副主席、内蒙古政协书画院院士。

国庆追求完美，精益求精近于苛刻，遵循传统和经典，以“二王”为宗，以“帖学”为法，以“笔法”为上，长期浸淫在王羲之、王献之、颜真卿、苏东坡、米芾、赵孟頫、王铎等书法家的法帖中。国庆不管平日事务多么忙碌，每天清晨起床，首先要坐在他的“南窗”之下，安静地临帖。他以极大心力，投入到纸墨黑白上。他近年戴上了近视眼镜，一定是在细审那墨下五彩和笔底之花吧。他喜欢美的事物，顽固地追寻经典的“美”。有一天，他打来电话，让我帮忙，找寻一幅叫《三英战吕布》的老年画。他说那是小时候，也就是上世纪七十年代，贴在家里墙上的年画，画得极精细，他那时看得入迷，画面所有细节都记得，真是好，以致常常入梦。后来这画还真让我俩找到了，是委托经营字画的古旧书店老板从专门网站上买的。那是刘继卣先生的一幅工笔画，岁月久远，历经沧桑，四边破烂，半幅水渍，却在他寻美的眼里神采飞扬，笔笔传神 , 时时欣赏。

书家的书房，总显得神秘而特别。国庆对书法的追求，完全是技艺层面。他现在的书房兼客厅，沙发电视一应俱全，四周还被他小爱女涂鸦满墙，没什么特别的仪式感。窗下的大字台，便是他的精神祭坛，沉浸其中，超然物外。他对文房四宝，没有奢侈的要求，不讲究四大名砚、陈年老纸。他发现饭馆的调味碟小巧趁手，盛墨易于清洗，便跑去餐具店，两块钱一个，一下子买了三十个。小碟适宜尺毡，在行草上已颇有心得的他因陋就简，经过朝夕研磨，大量临创，他的小楷笔法、结体、章法都有了自家面貌。

他在自治区林草机关就职，从事林草法律事务管理，覆盖地域广，日常工作忙，经常出差。简单的行李中，笔墨纸碟不可或缺，繁忙之余便在宾馆房间写字。写字是他生活的一部分，一种需要，如果连续几天不触笔墨，恐怕手痒痒。在英国伦敦出差，他不忘笔墨，异国他乡英伦挥毫泼墨，凌晨拟写十七帖，享受中西文化交相辉映。前些年的一个周末，他在火车票预售点来电话说 ：晚上一起走吧，去北京故宫看兰亭特展，机会太难得，过这个村就没这个店了。我这才知道，每次故宫举办古代书法名迹特展，他都抽时间去看，十几年来一场没落下。他轻车熟路，心无旁骛，过天安门安检时，都没回头看一眼著名的广场，径直奔午门买票，然后武英殿、延禧宫，对皇家的建筑、热闹的游人均视而不见。除了神龙本兰亭序的正文，他还想看看原件上赵孟頫题跋的细节……